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第二百六十五章 釉里红芦雁纹匜(3 / 4)

画、雕捏、罐、玉壶春多有此类装饰。其釉面釉质饱满,气泡偏多,用笔自然大气,不拘小节。呈色不稳,红艳、泛紫、黑灰均有,多数荤散。”于立飞又说道,他也在仔细观察这只匜,仔细的对比。

“立飞,虽然你没有看过实物,可是说的很在理。釉里红芦雁纹匜的边饰,内底芦雁纹是在涂绘好纹饰轮廓形体,用刻刀代笔,刻划出海水,芦雁的羽毛。你们再看这只匜,是不是也用涂绘刻画的独特画法呢?”吴文古说道,虽然他也没有上手,可是心里早就有了底。

“我知道的都是些皮毛,就算知道,也分辨不出真假。”于立飞谦逊的说。

“能知道皮毛就不错了,你再说说元代釉里红的特征吧。”吴文古说道,下午于立飞对釉里红的理解,就出乎意料之外。现在于立飞分析元代釉里红的特点,说的也很有见地。他从下午一直跟于立飞在一起,显然于立飞的分析,并不是临时抱佛脚。

“那我就献丑了。元代釉里红装饰构图,也很有特点。元代釉里红装饰构图的特征主要表现为,巧妙运用铜红发色特点,往往把纹饰集中在器部的中部。这个部位施釉均匀有利铜红发色,烧成都是最佳部位,不利于铜红发色的器形口部,底下部位留白。”于立飞说道。

“元代釉里红的装饰题材,有特征没有?”吴文古点了点头,问。

“元釉里红发现的产品不多,但题材广泛。如四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等,釉里红在表现题材上,有其概括,简洁等独特艺术效果。花卉一般多以菊花、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续,以白线勾描为主。人物题材多以山水结合,人物小而简炼,融入于风景画之中。龙纹、凤纹,还有兔纹。多半用刻画手法,刻出主题纹饰,辅以釉里红装饰。”于立飞说道。

“元代釉里红的造型呢?”吴文古又问。

“吴老,这个我可不太清楚了,毕竟我的见识有限,还是请您给我们说说吧。”于立飞微笑着说。

“釉里红烧制难度大,存世量少发现的种类不多。常见主要是玉壶春瓶、大小罐类,梅瓶仅发现一件而已。玉壶春瓶通常高约二十二厘米,、二十七厘米左右两大类型。其造型有一定规律性:撇口、细颈、圆腹,圈足底部施釉随意。

玉壶春瓶成型为四段模印,有接胎痕迹。罐类一般分上下两部,在腹部最大直径处接胎,大罐加接底脚,多配有盖,荷叶型盖为一类型,子母口为另类,带有盖顶。

匜,糟形流、平沙底、口径通常

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