。窑工在着色时以刻划纹为基准，上面平涂釉里红，留白处素面无纹饰。
该器器腹与盘口各绘釉里红彩斑一块，呈色艳丽。流散淋漓，配之青白色器壁，恰似天空中的雨海云彩。器底则巧妙地利用釉里红呈色的变化，给一只以灰红色为地，以暗红色为轮廓线，昂首摆尾的飞雁，绕飞雁画芦苇一支，器腹上又用釉里红色料装饰水波纹，以象征雁在芦苇中，穿舞而行。”吴文古拿出强光手电筒和放大镜之外，仔细看了一会之后，缓缓的说道。
“吴老，这只匜高四点九厘米，口径十四点四厘米，底径九厘米。这种尺寸的匜，是正常尺寸吗？”严礼强拿出卷尺，测量了一下这只匜的尺寸之后，问。
“这么大的匜，在古代是很常见的。”吴文古笑吟吟的说。
“吴老，那这只匜是不是大开门的件？是哪个朝代的？”严礼强又问。
“看样式倒像是元代的，但是不是大开门的，还是让立飞先看看吧。”吴文古微笑着说。刚才他虽然说的很多，可是只是形容这只釉里红芦雁纹匜。并没有说，这只匜就是真的。
“严总，这只匜肯定是真品。”康威浩笃定的说，他拿来博物馆的这几样古玩，自己都仔细看过。而且之前，也有不少人看过。倒是那只釉里红三果纹高足碗，他的信心不足。可是这已经被吴文古认定是到代的东西，他心里就再也没有担心。
“元代釉里红，以氧化铜为呈色剂，绘画在瓷的胚胎上。再在上面盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成。烧成中要求强还原气氛，和适当的温度控制。根据有关资料，呈色剂氧化铜的比率含量比铜红釉高，且配方简单。主要依托的是石灰质釉，含有高岭土的瓷胎，高超的烧炼技术。元釉里红的发色，呈现红紫、黑灰、荤散等变化，主要是因为还原气氛强弱，烧成温度的高低。”于立飞没有先上手，也没有说出这只匜的真假，只是先说着元代釉里红的一些特征。
“这只匜好像没并没有红紫、黑灰、荤散等变化啊。”严礼强像个小学生似的，听到于立飞所说的特征，马上对照着这只匜，仔细的看了看之后，诧异的说。
“这样的特征，并不是唯一的，有些元代的釉里红，没有这些特征也有可能。”吴文古见康威浩想说话，连忙说道。
“元代釉里红绘画手法也有其本身的特征，元釉里红有白线勾描，勾线点燃，涂绘刻画、色彩斑点，并结合镂空堆贴，雕刻等多种形式。涂绘画彩多见于元釉里红早期产品，釉色与元代影青釉色一致，伴有刻