之后两年，他再没与泡沫圈里的任何一位取得过联系，只是闭门造车式地练啊练啊。进展很慢，几乎几个月才能打破一道明显的关卡，让本事有所进步——或是让老玩法更精粹，或是学会一种新玩法。
但人都有个特点：越自认不行，就越不行；而越有进展，信心就越强。循序渐进，孜孜不倦，不过两年的工夫，他就发现网上展示的那些所谓魔幻把戏，戳穿了不值一文钱，其实都是空间碎片的效应。
真是一正一奇，穿梭来去；万法归一，唯在碎片。江能当年所说，一点也没夸大。
因此之故，只要用对方法，绝大多数这类把戏他自己也能搞定。不仅如此，搞定之后，往往还能别出心裁，弄出进一步的新变法来。
这都不是故弄玄虚炫人耳目的魔术，而是与人们既有的理化概念相冲突的特别能力。就像发现电磁理论之前，人们发现梳头发能梳出电火花来、指南针能执拗地一头指北一样，虽然幼稚拙劣，却是新鲜得无可否认。
比如说逃生游戏吧，他也学会了一套。只不过暂时档次较低，既不在水中，也不能透过玻璃，而是在捆手捆脚的状态下，操纵着嘴尖，像鱼儿吐泡那样，把那团泡沫又挤又搓，迫使它无形地伸长，终于成了一条蛇状——赶得上疤嫂家那只羊的水平了——再小心地一咬，就感到嘴唇夹住了那远离身边的小铁片。
整个摄取过程必须特别慢，才能奏效。在给旁人表演时，他还得加些花样，假装自己的眼光就像个小钩子，能紧紧抓住钥匙，然后完全利用意念将它拖回手边，再操弄着把它准确地插进锁孔。
这种混淆视听十分必要。所谓意念移物，由于电视直播上的一些魔术节目的渲染，一般人已听得较多、看得也多，几乎都有点见怪不怪了。人家能演难道我就不能演？难道直说我用的是缩地法？那不马上把观众吓一个趔趄！
在这一表演过程中，那钥匙蠕动得就跟蜗牛一样慢，还时时僵住不动。这当然不是什么意念变得脆弱了，而实实在在是那无形的泡儿弹性不够，硬挺的时间不长，不时就要软塌下来，有时甚至直截了当地罢工。
总之，做能做到，却往往把人急得半死。而且最后那一扭还要直接用嘴，否则就打不开。
但不管怎样，即使上不了电视和舞台，在草地上、在教室里演那么一回两回，也够得上惊世骇俗了。一些同学百般模仿也做不成功，都不由对他又羡又妒，觉得他眼光都能钩东西，真是阴柔尖刻得可怕。
更进一步的，