“李，拍摄顺利嘛？”
《侏罗纪世界》片场里，斯皮尔伯格也来看了看电影拍摄的情况。
“比想象中的顺利，但是压力也比想象中的大。”
李牧苦笑道，美国媒体几乎隔几天就会报道一下这电影的情况。
因为有太多粉丝关注这部电影了。
这IP实在太吸引人注意了，粉丝数量众多，可以说拍摄《侏罗纪世界》既是拍给如今新观众看的，也是拍给20多年前的观众看的。
这里有两拨人，如何融合他们这部电影成功所在。
这也是为什么这部电影很难找到导演的原因之一。
强行把电影与情怀绑定，又或者不顾作品质量单纯就是套情怀，只弄巧成拙，毁了这个IP。
情怀这玩意，近些年电影、动画、游戏新作等几乎随处可见。
通过唤起大部分人对经典的美好回忆，并以此作为噱头与卖点，让一些人为自己的童年买单，从商业角度来看，也算是一种营销手段。
但是如果单纯卖情怀，就不需要李牧这级别的做导演了。
《侏罗纪世界》既要满足新旧影迷的期待，又要唤起老影迷的情怀，还不能刻意，还得为系列片打好开头，这着实是很大的压力。
一般来说，一部作品倘若要卖情怀，至少需要符合两个基础条件。
第一，新作与情怀作相隔的时间必须要久远。
情怀的形成是非常需要经过时间磨砺的，倘若新作与情怀作间隔时间太短，那前者对后者的一些卖情怀的点只能说是致敬，与情怀二字是完全搭不上边的。
原因很简单，时间太短，情怀作的主要受众群体年龄并没有太大变化。
孩子还是孩子，少年还是少年，青年还是青年，同年龄阶段的群体很少会“往回看”，更多是“向前走”，然而他们不回头看的话，这情怀就无从谈起了。
只有经过了一定的时间，受众群体的跨越了原来的年龄阶段，新作才能发挥引起他们回顾过往美好回忆的作用。
而情怀作本身也自然会在这段回忆之中，这样才能形成到效果。
《侏罗纪世界》时隔22年，毫无疑问肯定是符合情况的，所以才考验导演。
其次，情怀作必须拥有很强的影响力以及受众面。
当初《侏罗纪公园》的上映引爆了全球观众的观影热情。
大部分人第一次在银幕上见到这些曾经的地球霸主