李焕英》，网络上也在讨论小品煽情的必要性。“大部分现在的喜剧小品就是网上去抄段子，然后把段子弄几个人去舞台上表演出来就完事儿，创作成本无限趋近于零。主要成本就是在网上请水军吹，蹭热点吹，趁热吹，再把热度炒起来。来自于网民又回归到网民，循环的过程中完成噶韭菜整套动作。”“就这么个逗乐子玩儿的东西，也能被抄去上元宵晚会，我都觉得丢人。人贵有自知之明，觉得自己的生命等同于一台复读机，这是谁都受不了的事情，于是就必须要拔高一下下，不拔高一下下就会难受。”于是就必须强行煽情一把，以告慰自己空虚寂寞冷的灵魂。”“中国人太累了，连单纯的娱乐活动都要找点所谓高深的意义出来，不然就不安心，总觉得自己浪费了时间，而别人在这段时间里不懈努力赶超自己。”“这种焦虑从小学生就开始了，小学生去春游，回来写春游的作文，如果你不写在春游中学到了什么有意义的事，那得分肯定很难看。”“因为没本事让观众从头笑到尾，最后只能强行煽情，其实就是占据道德高点，让你笑不出来，但是又碍于道德高度，没办法骂他们。”“不煽情没有人动啊，编剧又不会编，演员又不会演，只有煽下情，才可以勉强维持气氛这样子。观众个个都是人才，又会捧场，超喜欢在台上的。”“靠煽情撑场子的喜剧，死套流行语，“接地气”，是庸才们能想到的最好办法。然而功力不够给什么素材都用不好。”“煽情行吗？当然可以，但是，你二十分钟喜剧，十五分钟煽情。或者笑点没几个，煽情太表面。有啥意思，感动自己，折磨观众。”“因为现在对小品的审核要求也高啊。。。敏感词要禁，敏感话题要禁，不能低俗，不能肤浅，要有一定的教育意义，能够引导人积极向上的。”著名作家北宫望则写了这样的评论。“菜是原罪，归根结底就是菜，就是没能耐，包袱不好节奏不行。一个喜剧作品，靠喜剧内容撑不住，只能靠往里放悲剧来绑架观众，真是讽刺。”“先搞笑吧，不搞笑就太好笑了。”“只能靠煽情道德绑架你，你不说好你就是没良心，这我多感人啊！我多升华主题啊！我这作品多牛逼啊你怎么能不说好呢？”“当然我不是反对煽情，煽情是可以的，如果真的一个喜剧作品又搞笑又煽情还能有点教育意义那是很棒的，不是非要纯搞笑。我所批判的也不是带煽情的，而是你因为笑料不够去煽情的。那些人煽情不是为了煽情或者有什么深层含义去歌颂去批判什么，丫就是想不出好段子了。”“你如果能把作品拍成《你好，李焕英》那样，那你煽情我一点意见都没有。”“我再说一遍，