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1235. 复杂舞台(3 / 4)

,不仅会砍掉花费高的节目,在节目的布景、道具之类的地方,也会东砍一点西减一点,综艺节目的效果,也会集中到嘉宾的表现上面。参加节目的人需要努力表现来出效果,艺人就要拿出拼命的劲头去工作。

换句话说,舞台变得值钱了,人就会变得不值钱。

前些年,电视台的音乐节目种类丰富,一天到晚不停歇。但随着偶像时代落幕,唱片公司也都意识到了频繁在电视里打歌会影响销量,与此同时,电视台感觉到了压力,各方各面的因素综合起来,音乐节目大幅削减,如今留下来的,都是一般的无名小卒没资格参加的。

从香江远道而来的乐队,不管在自己的地盘有过怎样的辉煌,到了曰本,一切还都是零。甚至,某种意义上,是“负数”。

曰本歌手要闯美,等在那里的就是失败的份儿。作为全球流行文化的中心,那里的观众怎么会认为,来自区区曰本的歌手,会带来什么值得关注的好作品?

香江的歌手到曰本来,对曰本的观众来说,同样会有这样一种天然的排斥。

如果是一支偶像组合前来发展,那或许还另当别论。观众可以像欣赏一盆来自异国的盆景那样,看个稀奇热闹。但乐队不一样,乐队是需要输出点什么的。如果无法将自己想要传达的东西正确传达给观众,那么,舞台上的就不是一支乐队。

对外国歌手来说,语言问题固然重要,但语言问题只是基本的问题。

曰本的歌手要闯美是地狱模式,外国的歌手来闯日,情形也好不到哪儿去。其实,就算是米国的歌手来攻日,只要是外国人,到头来也只是一盆看个新鲜的盆景而已。

大里洋吉早在渡边制作时期就向往国际化,后来满世界开子公司,还拿下了百老汇戏剧在曰本的演出代理,连旗下的艺人,也一概称之为“阿提斯特”,而不是像一般的事务所那样,用“演员”或者“歌手”来区分。这样的AMUSE,自然是有一颗走向国际的野心,只不过,越是开始努力实现,就越是发觉到要实现有多么的难。

合约签订之后,beyond正式将大本营搬到东京,开始了音乐制作。另一边,AMUSE也开始为乐队安排相应的工作计划。

但不用大里洋吉说,岩桥慎一也想象得出来,乐队最多能在AMUSE通过电视台的关系送上去的节目里COS木桩人,通过翻译将主持人的客套话传达过去,被嘉宾和观众们当成是猴子来围观。

其实,从某个角度来说,看着来自异国的明星

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