东京往外扩散,整个曰本的迪斯科都在放这支组合的音乐,期待TRF能突然空降自己所在城市的迪斯科,来一场特别演出。
这仍旧是岩桥慎一制定的宣传策略中的一环,让TRF的随机出现演出继续下去。与此相对的,则是这支组合出道之后,没有立刻安排单独的出道演唱会。
TRF在东京的急速扩张,其中少不了唱片公司的金元打点以及宣传策略。但当组合在东京成为流行之后,风靡全国,就成了自然而然的事,无需公司再费太多心,只要推波助澜就好。
大都会的年轻人投身于迪斯科舞厅,其中带有一丝逃避现实寻求集体安全感的意味。而小城市里的年轻人,却只是看着大都市的流行风向,下意识地追随着所谓的“大都会流行”,而不会意识到,这份突然兴起的狂热,其中暗藏着什么。
不仅如此,从东京又流向全国各地的流行,还成为了鼓动着小城市的年轻人们奔向大都市的动力。同一种流行,在不同的地方,兴起的理由与方式截然不同,这一点,是当岩桥慎一看着收集来的反馈时,也为此感到意外,进而陷入思考的事。
TRF这支组合,因为肩负着开拓新流行的重任,又是前所未有的形式,所以出道的同时,也特别配置了完善的团队,对组合的每一步带来的反响都加以收集,并进行分析。
过去,推出新人的时候,考虑天时地利人和,考虑流行的周期,能不能成功,既看新人的实力与运气,也看制作人的眼光与手段。这一点,不仅是GENZO如此,而是整个业界都是如此推出新人。
但从TRF开始,岩桥慎一决定,要加入科学的方式,再配合实力与运气、眼光与手段,以及流行的周期……最终的目标就是,尽可能的减少对某个制作人眼光的依赖,以更加成熟的方式来推出新人,制作歌手,彻底摆脱手艺人作坊式的公司模式。
在外界看来,继乐队和SENZO打出了新的音乐形式。这支组合能够成功,固然是小室哲哉包揽了音乐制作,然而,只有岩桥慎一相信他能成功,并且为他提供了所有的帮助。
这也就使得,当小室哲哉作为新晋的制作人受到瞩目之时,岩桥慎一“眼光好”的名声里,又添上了耀眼的一笔,俨然已成了近似传奇的人物。
一边是外界将岩桥慎一视作传奇人物,另一边,则是岩桥慎一正努力想要探索一条不需要某个传奇人物,也能够让唱片公司源源不断推出卖座的歌手。
……
野崎研一郎主动出击