但是，正因为身处在这样一个贩卖能贩卖的东西的时代，进入了一个贩卖能贩卖的东西的圈子，反而让蒲池幸子比过去更加明白了一件事。 那就是，在这个世界上，有着无论如何也不能够拿去贩卖的东西。 正是存着这样的想法，蒲池幸子才能在这样的环境当中，去守住“自身”。 明白了这一点以后，蒲池幸子的心中更加清醒，比起从前生来的那一丝理性，更加多了理智。心中了解，并且也能够分辨，到底哪些是真正的机会，哪些是徒劳无益，而那些又是看上去像机会的陷阱。 唱片公司的上班族或许提前从冈本夏生那里听说过什么，此时才做出内行人品评的模样。 但是，即使如此，蒲池幸子也没有那种机会到了的感觉。 本来就是因为感激冈本夏生记得她的梦想这件事的好意，所以才来参加联谊，刚才这名唱片公司的上班族，看待岩桥慎一时那样轻率，轻视“努力”这一可贵品质的态度，更加让蒲池幸子确定，机会并不在这个人的身上。 只不过，虽然成为歌手是梦想，尽管会去期待机会的到来，但歌并不是为了机会才去唱。 那些或真或假的机会都不在眼前的时候，哪怕音乐只能成为人生点缀，那么，她就算当了家庭主妇，都会在准备饭菜的时候唱歌。 要是否定了“机会在这里”这件事，那这就跟普通的联谊会上的卡拉OK环节没什么两样，和同期的模特们一起去卡拉OK唱歌的时候没什么两样。 这么想，蒲池幸子反而坦然，既没有被突然推到了风头上的为难，但是，也没有那种要露上一手的锐气。 倒不如说，那既不是自信，也不是不自信，而是一种在握住了话筒以后的自然而然。 她操纵点歌器，思考自己的拿手曲目，然后选中了邓俪君的《别れの予感》（别离的预感）。 …… 邓俪君虽然实际上来说，她应该是位流行歌手，不过，她在曰本初登台时，就以演歌歌手身份活动，在曰本发展期间，发表了众多演歌。 作为她代表作的《空港》，以及爱情三部曲《つぐない》（偿还）、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》（任时光在身边流逝——也就是我只在乎你）都是演歌。 作为演歌歌手知名，因而也被划到演歌歌手范围内。 初赴日时，邓俪君签在渡边制作，跟演歌大佬森进一合作密切，据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次，江湖传言曾经对五木宏十动然拒，不过真假未知。 总之，提到邓俪君跟演歌，就有着各种各样的联系。 而既然是演歌歌手，多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。 倒不是专指中老