将石涛的这幅《松溪高士》手卷图安全转移到修复室里的大红长案上之后，向南这才深吸了一口气，准备开始动手修复。
这幅古画先是被水浸湿，又被大火烤干了水分，已经变得极为酥脆，整个画面都蒙上了一层厚厚的黑灰，遮掩了画芯上原本的图案。
向南既然已经准备开始动手修复，那第一步就要做的就是清洗画芯。
和一般的画芯清洗不同的是，清洗酥脆、起翘的画芯，要避免直接将水淋到画面上，否则很容易会导致酥脆开裂的画面移动或者错位，一旦画面发生了移动或错位，这幅古画就基本上相当于报废了，连修复的意义都没有了。
正确的处理方法，是在画芯的上面覆上白毛巾，再将水淋到毛巾的上面，让水分通过毛巾将底下的画芯浸湿，将脏污溶解后，然后再用毛巾吸干净污水。
开始修复古董的时候，向南便不再理会站在一边的老科林了，他从旁边的箱子里取来了刚买来的电热水壶，烧了一壶水，又取来一个水盆装了半盆清水，掺入烧好的开水，然后将一条条干燥的白毛巾摊开覆盖在画芯之上，用调好的温水一遍一遍地淋到毛巾上面。
用温水反复冲洗，直到画芯里挤出来的水不再脏污不堪了，向南这才停了下来，用干燥的白毛巾将画芯里多余的水分吸干。
直到这时候，石涛的这幅《松溪高士》手卷图的整幅画卷，就清晰地显露在了向南的面前。
这幅《松溪高士》手卷图，在构图上采取了“截取法”，从中间局部取景，画中景物层次分明，树木茂密幽深，画家以深厚浑朴、苍莽有力的线条，描绘出栩栩如生的人物形象和枝叶茂密、形态各异的树木和山石。
这幅古画的作者石涛，是明末清初的“清初四僧”之一，他的绘画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁、枯树寒鸦，都力求布局新奇，意境深远。
石涛被人称作是华夏绘画史上屈指可数的伟大人物之一，这从他的绘画技艺和理论等方面的成就来看，这种评价是当之无愧的，他所作的山水、花鸟、人物、走兽无一不精，而且他的论著《画语录》更是名重天下。
向南站在大红长案之前，仔细观摩了一番石涛的这幅《松溪高士》手卷图，等到画芯上残留的水分稍稍干燥了一些之后，这才回过神来。
他从箱子里取来一块大块的衬绢，覆盖在画芯的正面上，再小心翼翼地将整幅手卷翻了个面，让画芯底下的命纸和覆背纸露了出来。