怒放，连忙从随身带的那个大包里将一幅包得严严实实的画作取了出来，然后递给了向南。
向南接过这幅文徵明的《松柏同春图》，转头四处看了看，起身来到柳河川的办公桌前，然后才将画作外面的包装拆开，把《松柏同春图》平摊在桌子上。
古书画的鉴定，是一项实践性很强的工作，需要长期的知识与经验的积累。
古书画作品所体现的时代特征，如书画家或他人署款题跋的格式、书画家的印章及收藏者或鉴定者的印记、书画的形制及装潢形式、书画作品的质地，以及书画家的创作艺术形式等等方面，都可以成为鉴别书画真伪的依据。
随着科学技术的发展，如今，鉴定界已经可以采用碳十四的检测方法来检测古代墨迹，以此判断墨迹存留的时间，用来判别古字画的成书年代。
但这种方式也有比较明显的缺点，那就是它可以辨别后世临摹的画作，却不能判断同时代画家的临摹作品。
将这幅文徵明的《松柏同春图》平摊开后，向南先是拿眼睛整体扫了一眼，画作的绢帛颜色泛黄，边角部位还有一些明显的细微开裂和皱褶，画作的裱纸用手摸上去，也有些干涩。
光是从外表上来看，这幅画作的确是有些年代了。
华夏的古代劳动人民，不仅勤劳任力，而且还具有很强大的创造能力，早在5000年前左右，就已经创造出了绢帛。
随着时代的发展，各个不同的阶段，绢帛的织法和品类也大多各有特点。
而这，也成为了绢本画作鉴定的一个重要方面。
明代早中期的时候，有一种质量比较低的很稀薄的绢帛，有的稀如罗纱、粗如夏布。
这种绢由于太稀不容易着墨，因此，当时的书画家们，往往先在绢帛的背后托上一层纸，然后再进行书画创作。
比如，明代的画家张路就经常使用这种绢帛来创作。
但是也不能一概而论，身为明朝内廷供奉的王谔、吕纪等人用的绢帛，虽然不是贡品，但比张路用的就要细密匀净得多了，但他们用的绢帛还是比不上宋代的院绢。
明代唐寅在《六如居士画谱》中，引用元代画家王思善的话来说就是：“宋有院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”
比如宋徽宗赵佶的《听琴图》，以及宋代佚名画家的《胆瓶秋卉图》，这两幅作品所用的绢帛都很细密，质量比较高。
因此，赵佶的《听琴