第二天，康正勇留在学校里忙自己的事去了。
而且，他还要花时间去熟悉《山水》立轴图作者高翔的画风、作画手法，做这些事，用不着跑到修复室里来，学校的电子阅览室和图书馆要方便得多。
向南在楼下吃过早餐之后，便回到了修复室，一个人做事，确实要安静许多，这也是向南自己喜欢的工作氛围。
人多了，难免会弄出点动静来，一有动静，就会分神，一分神，工作效率就降低了。
进了修复室后，向南便来到电窑炉前看了一下，看到上面显示的炉内温度已经低于100c了，这才戴上隔热手套，先逆时针转动窑炉右边的两个手轮，使窑炉解除自锁安装，然后再逆时针转动窑炉左面的两个手轮，顺利地翻开窑门。
这里需要解释一下的是，窑炉温度必须低于100c才能开窑，否则的话，由于内外温度差过大，会导致窑体炉砖变形开裂、炉丝炸裂寿命变短或者是坯体炸裂。
开窑之后，向南顿时感觉到一股热气扑面而来，窑内的架子上，整整齐齐地摆放着大大小小十多块陶瓷碎片，各种形状的都有。
一次烧制，要花费一整天的时间，向南当然不会浪费时间，也不会浪费资源，自然得充分利用起来。
这十多块陶瓷碎片，不止是有那件斗彩团凤纹高足杯的残缺部位，还有其他几件古陶瓷残缺部位的。
向南一次烧制成功，便可以连续修复好几件古陶瓷了。
想想都觉得好爽。
此刻，架子上的瓷器碎片还很烫，向南用戴着隔热手套的那只手，将瓷器碎片一一取了出来，放到一旁等它们自然冷却。
向南烧制的高足杯配补瓷片，是没有上色的。
原因很简单，他虽然可以确保所烧制出来的瓷片，可以和高足杯残缺部位严丝合缝，但没办法保证上面的釉彩也能够接驳得十分流畅。
尤其是，烧制出来的瓷片，在高度和厚度上有所偏差的时候，还需要打磨掉一些，就更加没办法保证釉彩能够和原瓷器上的一致了。
因此，向南只能将瓷片粘结上去后，再重新上色上釉。
而斗彩的上色仿釉，则相对于一般的古陶瓷修复而言，要复杂得多。
斗彩是青花釉下彩和釉上彩的结合，想要对斗彩陶瓷器物进行仿釉，必须先做釉下彩，再做釉上彩。
这其中的难度，不言而喻。
当然，对于向南来说，这种程度的难度，也不过是