古旧书画经打胶矾水晾干后，必须将画芯上墙，贴平挣干后再进行全色。
为了便于全色，画芯贴平有平贴与立贴两种做法。
手卷、册页是平放在案子上欣赏之画，故全色亦宜平放在案台上进行，这就是平贴。
立轴、屏、对是悬挂在墙壁上欣赏，全色适宜贴在壁上立着进行，多采用立贴，这是为了符合欣赏规律，全色部位也可以少露痕迹，效果较佳。
《双喜图》属于立轴古画，一般是悬挂在墙壁上欣赏的，因此，向南采用了立贴进行全色。
但在全色之前，他还有一项准备工作要做，那就是调配颜色。
调配颜色是全色的基础，调配不出准确的颜色，是很难做好全色工作的。
一般情况下，负责全色的修复师，只有不断试色，才能逐渐调配出接近画芯本色的颜色来。
但对于向南来说，就完全没有这种顾虑了。
他是亲眼目睹了崔白是如何调配颜色的，如今只需要略作微调，使得调配出来的颜色比画芯底色稍稍淡一些就可以了。
向南将吴茉莉早就准备好的矿物颜料粉末取出来，将所需的颜色取出来，按照当时崔白调配颜色时的比例，很快就调配好了全色用的颜色。
调配颜色这一步，对于一般的书画修复师来说，实际上是很消耗时间的，有时候花上一整天时间，也不一定能够调配出适用的颜色来。
然而，到了向南这里，依旧是快得无以复加。
站在一旁一直盯着看的老朱也是看傻了眼。
一次就调配好了颜色？
难道不用试色的吗？
“也许向专家是先调配出个中间色来，然后再慢慢调配出需要的颜色吧。”
向南如今正集中精神在工作，老朱也不好出声发问，只好自行脑补。
然而，接下来的一幕，让老朱的眼睛都快瞪出来了！
只见向南从墙上取下一只小楷狼毫笔来，蘸取了少量调配好的颜色，在调色盘边刮去多余颜料，直到刮不出时，再用宣纸边角吸去一部分，并把笔毛理顺，就对着已经上了墙的画芯，开始了全色工作。
他将笔杆垂直，以笔尖梢头轻轻触碰画芯右下角一个小孔，微微点了一点，让笔尖的颜色沾染到画面后，就将毛笔拿开了。
老朱看到，补全上去的颜色，若不是还稍稍有些湿润，几乎就和画芯底色一模一样！
这颜色究竟是怎么调配的？