的地方,奏响重复交替的双音:
“哒————滴哒——滴哒——滴哒——”
琴声在寒凉与静谧中徘回,然后被高音区的回旋音型和低音区的下沉音型承接。
这……好像不像一首情诗的前奏啊?听众的猜想未得到证实,而吕克特再次不住感叹,这个舍勒的创作手法真是无比精妙,永远可以用最少的音符达成最引人入胜的效果。
他自认为诗歌已是极简,寥寥数语写出夜凉如水,而舍勒严格来说只用了两个交替的双音!
瓦尔特双手高者愈高、低者愈低,彼此撑开的张力,将夜晚的意境带入了更寂寥空旷之处。
正当听众感觉整个音乐气氛有些低迷和沉闷时——
“当此良夜!
”
夜莺小姐空灵而纯净的声音,就像一轮皓月透过漆黑的云层穿出夜空!
听者心中的蒙尘被一阵凉风吹走。
“当此良夜……
我在夜守望,那耿耿天河里,无一颗星宿,愿向我回眸;
我在夜思量,那浩瀚思海里,无一丝记忆,堪解我愁肠;”
她的声音高贵纯洁,但带着浓浓的孤独求索之意,在场的所有评委和听众,都感到了其中蕴含的怅惘迷思。
钢琴始终保持着深沉又空旷的意境,以附点双音节奏重复出现,并伴随着音阶式的均匀下降线条。
“我在夜惊醒,那世人季动的心坎中,唯苦痛脉搏燃存不息;
在午夜,噢人类,我在为你的苦难而搏斗!”
旋律的前四个小节将同一动机不断变化,每个诗节都以“Um Mitternacht!”开始和作结,不眠之人在午夜的残灯星夜下吟诵诗歌,踱步不休。
而最后在A大调的调性中,瓦尔特用D-A大和弦的来回碰撞,呈现出了此曲中最明媚最壮观的动态高潮——
“当此良夜,鼓一己之余勇,终无以抵挡;
当此良夜,愿造物死生的辉光,珍视、守望这穹苍!”
夜莺小姐演唱中的一词“herr!”(主/辉光)被范宁安排在了旋律的最高点,所有的困惑和不安终于走向了赞美诗般的辉煌结尾。
掌声雷动。
尽管大多市民和王族,所预期的是描绘男女欢爱的艳丽诗篇,但能来到这种场合的人,均有不错的艺术审美,《在午夜》所表达出的悠远意向与求索气质,无疑深深打动了人心。
极为不