了。”闻莺第一个表态。 马风比她精明些，缜密地说：“我们没看过其他曰本片，只有这个选择，不好说啊。” 顾敏和杨信也表达了与马风类似的观点。 “行，那我给你们看一些剪辑集锦，都是当年的其他曰本片。”萧穗也不废话，立刻换了带子—— 在沪江电影制片厂，即使是未引进的曰本片，也有至少几百部的拷贝放在那儿。因为这些都是曰本同行送来给大家鉴赏的样品，只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版，电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。 真打算买了，才会正式谈版权。 半小时后，萧穗放了将近10部同年曰本高口碑影片的片花集锦。 这次几乎所有人都说，还是《追捕》最好看。 但顾骜手上的那一页文件，却显示《追捕》在两年前的曰本，只被评为最佳电影的前20名而已，国内票房也只是小赚。 即使是细分到“黑榜警匪谍战片”这个门类下，也才勉强挤进前五提名，但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。 顾骜前世也没关心过这些历史问题，如今要临场分析，自然不可能很专业。 他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞上天？” “有这方面的因素，但认识还不够深。”萧穗话锋一转，启发性地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？” 被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。 “我懂了！你想说，《追捕》就是曰本电影界的《清明上河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清曰本的发展。” 而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育，他们只知道《清明上河图》这个名字，却不知道其艺术地位其实不高。 顾骜便解释道：“你们这么想好了，在国画里面，艺术价值高的，肯定得是人物，至少也是山水花鸟。而建筑画是很low的，是‘界画’。 也就是那种用圆规和尺子辅助画出来的画，相当于现在的工程设计图，精确或许很精确，但艺术造诣绝对辣鸡。 连希特勒当年报考维也纳艺术学院的时候，老师都评价他‘建筑画不错，可惜人物不行’，把他踢了。加上希特勒数学成绩太差，想转维也纳艺术学院的建筑设计系也不可能，最后落榜成了个思想极端的人……” 小伙伴们听了这个例子，忍不住都是噗嗤一笑。 顾骜也意识到自己扯远了，连忙把楼歪回来：“但是，《清明上河图》为什么现在在我们的教材