不开心，你们就这么视而不见？”
嗨呀，思思诧异的看向杨老板，怎么回事，这么在乎姐妹儿的心情吗？
“没有啊，我和小娜想去给小骨姐拿剧本呢，蜜姐你忘了，大叔昨天不说了吗，正午阳光给了新剧本，他觉得小骨姐挺合适的！”
古丽娜本不想开口的，但热芭都敷衍过去了，她怎么也得表示一番；
“小骨姐，不用理会这些喷子，老孟一直都说你是家里的实力派，我和热芭才是流量明星呢！”
丫头嗔怪的白了小姐妹一眼，想夸姐姐，也不用拿我来作伐啊！
小狐走到小骨身边，故作同情的拍了拍她：“好了啦，明天我就给这个作者发律师信，怎么样？”
“就是，敢说咱小骨是偶像，这不是瞎说嘛，咱家也就妖精算偶像，其他的都是实力派！”
紫萱给小狐做捧哏，拿摊在那的天仙说事；
“偶像”与传统艺人有什么区别：鹿含、李一峰、杨阳等深受90后喜爱的“流量小生”，与80后熟知的黄晓名、邓朝有什么区别？
简而言之：前者是偶像，后者是传统艺人。发源于韩国娱乐产业的“偶像粉丝文化”，在过去三年深刻地改变了中国影视行业，促进了它的“互联网化”。
“流量小生”经过几年的实践表明了他们并不是影视行业的救命稻草，近年来，影视公司和投资者普遍相信“偶像+大ip”的高举高打路线，但是事实证明这种粗放经营思路并不灵验。
接下来，“流量特质+精品内容”将成为新的金科玉律，影视公司不得不向互联网公司学习如何驾驭流量、让流量与内容有机结合。
学习棒子还是岛国，这是一个问题，在国内，存在两种偶像，即韩式和日式，前者是目前的主流，后者则更强调养成属性。
无论哪种模式，本意都是加强资本方的话语权、降低艺人议价能力；但是在中国，偶像的议价能力不低，还可能进一步增强，给影视行业带来了严峻挑战。
如何打好“流量明星”这张牌，在当下的影视行业中，“流量明星”在电影市场基本没有号召力，在电视剧、网剧市场有一定号召力，在综艺市场则非常有号召力。
在棒子和岛国，数字音乐和衍生品是偶像最大的变现渠道，未来的中国也是如此，尤其是偶像衍生品的潜在空间非常广阔。
赵小骨以前被采访的时候，曾经直言不讳的说过她本人不喜欢被视作偶像、流量之类的话，今天猛然