是因为无极而对陈凯歌彻底死心的，那么让人算是对陈凯歌比较容忍的人，直到妖猫传算是彻底崩塌了。
陈楷歌完全可以算是李安的反面，都是走人文路线的导演，李安导演可以把东西讲的清清楚楚，深入浅出，而陈凯歌表面上搞得比李安更加宏大一样，装得高深莫测；
例如什么无极的生和死，无上密之类，而实际上他的电影永远没有一个所以然，你要是敢问，一大群水军就拿起各种你太low，水平太差，陈凯歌的电影是一群阳春白雪一大堆帽子堆积而上，但是他们自己也说不出一个所以然来，扯得不能再扯了；
再加上其和其相关不知道是水军还是影迷长达一个月时间里面通过造谣杨贵妃，李唐皇室，李白是胡人来进行电影炒作的方式，基本上让大家看清了他的文化水平和道德水平，下次要装b估计更难了；
李桉的作品风格更加多元化，拍摄手法多变、水准老辣，故事性和文学性兼具
老谋子的作品（除去那些个明显的捞钱作品）相对更曲高和寡，风格也更加单一，追求一种独特的中式美学
前者像一个海纳百川举重若轻的大宗师，后者则更像一位剑走偏锋追求极致的山野高人
从作品来看，李安还是更强的，稳稳压过张艺谋，但张艺谋也有自己的独到之处
至于冯剧刚，前期的接地气演变成后期的不知所云后，有人取笑说道他连张一谋的脚后跟都摸不到，更别说李桉了；
孟轻舟不怎么喜欢高谈阔论，不过徐科和裤子两人兴趣就大了，特别是聊到近期的电影；
聊得最多的，则是杨庆的电影《火锅英雄》以及张大伟的《梦想合伙人》；
每个导演的审视角度不同，看到的也会和一般观众有所区别；
《火锅英雄》讲的是一个“每个人都有出3的权利”的故事。“每个人都有出3的权利”是一句来自牌桌的话，就是每个人都有可能像片中的三个倒霉蛋似的起一手的烂牌，也有可能不知不觉地把开始不算差的牌打烂。当你一手的黑桃3、方片5、梅花6、红桃8，而其他人又是对子又是顺子堵得你一张也打不出去，你也不能放弃，只要不离开牌桌，就得全神贯注地等机会，你不能王炸，但总会有机会把最小的黑桃3打出去。
《火锅英雄》注定要被拿来和《疯狂的石头》作比较的。都是多线叙事，都是黑色幽默，都是重庆方言。
在技巧上确实还不如疯狂石头玩儿得转——杨庆应该算是个“粉丝导演”