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第三章 前缘旧事(1 / 3)

许丹龄是姑苏人。

集天地钟灵秀毓于一身的苏州城,从古至今蕴育了数不尽的菁英才俊。许丹龄毫不客气得自认亦是其中之一。

不到四十,已是被业内同行誉为“琅琊妙手”的当代工艺大师!集雕刻、绘画、修补名作复刻古藉之力与一身,博古通今,名动海内外!

尤其是近十年来,他受京城老字号荣宝斋所邀,醉心研究传统木版水印的工艺,更令他在国画方面的鉴赏力、临摹功力及雕刻技艺突飞猛进!

所谓“木版水印”,其实是明朝中后期盛行起来的彩色套印之术。俗称“饾版拱花”。古人虽早有彩色版印,但明朝之前多是在同一个雕版上同绘各色。如宋朝的纸币“交子”,便是朱墨两色。但这样的技法只适合简单的画作,稍微复杂些,色彩多一些,便会形成脱墨或染色之态。所以市面上的彩色书藉几不可见。

“饾版”起初只服务于小说的扉页插画。而用雕版在纸上印花之术称之“拱花”,则多用于诗笺。唐时的花笺虽有色彩,但还未有诗画小品作背景,拱花技术发明后,为笺纸打开了一扇新的大门。各种精美雅致趣味横生的诗画开始出现在笺纸上,为笺纸再添一份生动美丽。

待到了明中晚期,民间小说盛行,雕版技术发展迅猛,以文配画佳作不断。饾版拱花自然而然的合为一体,自此:金风玉露一相逢,便胜却人间无数!

后世之人觉得“饾版拱花”这个名字太过生涩专业,于是给它换了个带着江南风韵的雅致名字:木版水印。

聪明的工匠们将一幅画按色系分割成几块,分别雕刻、上色,最后组合版印成一张画。完美的解决了颜色的问题。

许丹龄曾接手一幢大工程。用木版水印复刻名画《簪花仕女图》。从选纸、染纸、作旧、挑选颜料、调色、临摹原作、分割版画、雕版到最后的上色,统共用了近一年的时间!仿出的画几能以假乱真!画成,市价就开到了六位数!

许丹龄也靠着这幅画,声名雀起,一举奠定了自己在行业间的地位。

穿越之前,他明明身在故宫,应故宫博物馆馆长之邀参详明朝画家颜宗的作品《湖山平远图卷》。

《湖山平远图卷》原于广东博物馆珍藏,但因年代太过久远,精心保管之下仍难免损伤,实在不适合展出。可馆长也不愿用粗糙的仿品替代,再三思量,还是决定将画送到北京,请荣宝斋试着用传统的木版水印复刻此画。

荣宝斋复刻古藉的本事,从民国起便声震全国。

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