几日的别离，并没减轻木直的思念之重。
尤其当爷爷说了放生红鲤鱼之因，是缘于一个林姓姑娘之后，木直的思念阀门又被打开了。
年关逼近，街上人来人往，熙熙攘攘。年货，冒出了尖，压在背上，也压出了脸上久藏的笑容。
木直六点起床，晨读一个小时。然后作业至九点，早餐。九点后，木直就会去闹市转街。
他的眼睛不是落在年货上，而是寻觅买年货的人中，有没有朝思暮想的身影。
“梦里寻她千百度，那人就在灯火阑珊处“，这是木直想像的画面。
木直望着茫茫人海，寻觅心中的人影。他穿梭于水产店，肉辅旁，蔬菜摊。流连在商橱，百货之间。
有时，一个很像她的背影，木直会立即挤身过去。及目，并不是日思暮想，反而收获了三个字“神经病“！
木直每日见多了各种人的情态，物的各种模样，他作文的速度反而飞升了。
有时候，一句话，一句描写，脑子自然而然就成像落笔了。
原来，艺术真的来源于生活，取自于生活。有了生活的市井百态，文章自然而然就有了灵魂。
孙梨的《白洋淀》，杨绎的《我们仨》，朱自清的《背影》。
文人墨客留下的著名诗篇，都是因物及景，映人。或因人映物，寄情。
李白的“床前明月光，疑是地上霜“。
李煜的“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋“。
木直的大脑中，不断地切换着这些文人名句，他似乎找到了创作的金钥匙。
“我也要把对你的思念写下来，落笔成文，老了，也有个见证“，木直落笔的扉页由薄及厚，几天时间，就写了三分之一。想念是一支永不缺墨的笔，怎么写也写不完。
明天是除夕了，木直按照规划的时间做完了功课。书中的黄河，长江印在了他的心中。《黄鹤楼》中，游人如织，会有她的身影吗？
涌胸而至的细流，让木直拿笔写下了他的相思。
一日不闻隔三秋，魂牵梦萦黄河头。
朝思暮想长江水，迟迟不归黄鹤楼。
写完之后，没题目，如人没灵魂。有几个地名，就叫《相思地图》吧。
木直取出一张卡片，把这首诗写与卡片上，并配图寄情。他把卡片夹在了笔记本中，“如果我与她的爱，能修成正果，日后定让她好好补偿我的思念之苦“。