之所以限制华为，是因为用了华子的设备，没法继续监听。
而东大一直反对搞特务手段胁迫这一套，和色诱不能用于地下工作一样，很忌讳的。
可是《抓娃娃》，就是给出了这种感觉。
结局把“自由”给神圣化，观众看的只有尴尬。
《抓娃娃》的父亲，没有真的少儿子马继业什么，反而提供了最好的资源。
哪怕最后很嘴硬不认错，但是这样的老爹，就算没有那个身家，也很好了。
养家，有责任心，嘴硬一点，罪不至死。
而且清北苗子，上了体育学校，也能看出艺术生是真的自信，和体育生很有共鸣。
还有马继业的哥哥，老大的角色，养废的大号，实现了“生儿育女”，只是没有明确点出来，暗示了取向是同性，很可能是0。
老大对老二态度也很童话。
明明是生态位的竞争，家业的继承者，还是前妻的孩子，表现那么友爱。
最后老大登山证明了自己，给人一种，没有废的人，大家都有优点。
老大、老二，还有马丽的妻子，都很童话。
老大废了，老二追求“自由”成了体育生，大家都不内耗，提供稳定情绪。
可问题是代价呢？
只有老爹是错误的。
老爹又是东大很多牛马男性的形象，小时候吃苦，苦尽甘来，有了一番事业。
从社会角色标准，《抓娃娃》老爹是唯一的一个成年人，有实际价值产出的人，也就是收入。
《抓娃娃》作为喜剧，所追求的“艺术”，确实比陆钏大佐的电影深邃很多，可依然很空。
还是解构，只是比早年的五代、六代，要好一些。
老大、老二已经童话了，为什么不把老爹也童话一下？
结尾让马继业高考最后一场溜走，可以答完，也可以不答最后一场考试，六百多分，报一个自己感兴趣的专业，比如材料学，研究塑料的降解，对应前面的捡瓶子。
揭开这些年的经历是虚假的，也童话一些，不是惊悚的模式，毕竟马继业不是楚门。
这样就缺少“对抗”“批判”“自我表达”“艺术”这些元素。
《抓娃娃》最初想叫“接班人”。
无论是社会，还是资本，实话实说，都侮辱了。
这部戏，不如说是“电影事业接班人”。
可以看