津的地步。
可要知道在八十年代初期,美苏冷战还在继续对峙着。
1981年苏联举办大军演,足足出动了50万大军,运输机空投坦克,钢铁洪流仿佛只需要一天就能横扫欧洲。
在这样的大时代背景之下,电影人往往会对反战思想、人文思想、政治抱负过多的投入。
欧洲三大电影节又以文艺片为主,如此一来,自然吸引了来自全世界的电影人。
可以说如今柏林、戛纳、威尼斯这三大电影节,是世界上电影最高奖项了。
至于美国的奥斯卡,那不过是北美那帮人自娱自乐的工具,就好比香江的金像奖一样。
真正将奥斯卡在国内炒作起来的,还是后来李按凭借《卧虎藏龙》拿到了奥斯卡最佳外语片奖,然后票房又全球大卖好几亿美元。
这才让准备朝着商业片领域发展的国内电影人们,开始憧憬起获得奥斯卡奖然后在北美大卖的幻想。
所以在1991年的当下,欧洲三大电影节之所以能够在未来连续多年给国内电影颁发大奖,除了第五代导演们真材实料外,还是在于欧洲三大电影节需要笼络中國这个庞大的文艺片市场。
李艺书也有想要获奖的野心,但至于能不能获奖,得打上一个未知数。
可只要报名了,且拿到了去威尼斯电影节的资格,对于他来说就是赢了。
21岁青年导演首次执导影片就入围了威尼斯国际电影节,传出去必然轰动全国。
有了名气,还怕后面没机会拍电影?
不仅是名气,同样也能获得利益,欧洲三大奖入围的电影基本上都能卖出去。
光靠国外版权,差不多都能有几百万美元,更不要说《那山那人那狗》这类乡土文艺片,在日本是很受欢迎的了,不管是卖版权还是谈分成都能获得巨额的回报。