进画展后，lucy和秦飞很懂脸色的就“逃之夭夭”了，默契的给秦越和夏伊留下私密的空间，坚决不做所谓的“电灯泡”。
秦越和夏伊从画展上一一扫过，夏伊粗粗扫了一眼，只见眼前第一次幅油画是比尔的肖像----一个站在在垃圾箱旁边的流浪者形象，花白的胡子的老者，深情漠然的拿着喝了一半的饮料和半截烟，就那样望着前方，你看过去时，好像能看到画里的人也正在看你一般。
最后秦越和夏伊停在了一副《风暴来临：收获西兰花》。——沃伦·张。
只因为旁边的一个英国人用地地道道的英语说的话吸引了两人。（为了方便阅读，以下按照中文来写哈。）
只见那位穿着浅灰色西服，一副绅士装扮的英国男人说：“看见这幅《暴风雨来临:收获西蓝花》，让人不由让我想起那副世界名画朱尔·布雷东（法国）的《拾麦穗的女人》，不过那幅画像中国人说的‘世外桃源’，在金色的阳光下沐浴着拾麦穗的女人，于画家来说，也许是在表达对农村的向往，不管出于什么时代，也许“和谐”和“宁静”才是人们向往的。”
听完这位英国男人的话，夏伊又再次看了看前面的风暴来临这幅画，她没看过他说的那幅世界名画----《拾麦穗的女人》，所以夏伊将疑惑的目光转向秦越，希望他能解惑，“你看过《拾麦穗的女人》这幅画吗？”
秦越点点头：“看过。”
“那这两幅画有什么共同点吗？为什么这个人看到这幅画会联想到《拾麦穗的女人》？还说到我们中国的‘世外桃源’。”
秦越推着夏伊向前面走去，想了想说，“虽然我也不太懂画，但我们大学导师说过，他说《拾麦穗的女人》，是有社会背景的，在面临着工业化的威胁，这种农村天堂的观念及其各式各样的表述，象征着对法国农业传统的尊重。但实际情况是，在收获麦田的人群中，拾麦穗的人是处在最底层的，因为他们是最穷苦的人，是社会中最弱势的群体，即女人，儿童，老人和残疾人。在收割后的麦田，这些农民给小麦做最后的一次清扫，以获取地里残存的那一点粮食。因此，这幅图画背后的社会现实与它所表现出来的美感实在无法联系在一起。”
“那这幅《风暴来临：收获西蓝花》呢？”
秦越不知道想到什么好笑的摇摇头，无奈道：“伊伊啊，其实就连刚刚那段关于《拾麦穗的女人》的介绍也是我们学生时代，老师逼着我们背下的，他说不逼着着我们让我们真正的识画懂