表演系有一门功课叫《电影鉴赏》，专门放些国内外的片子，不一定是名片，而是老师觉得有观赏价值的，然后让同学们讨论或者写观后感。
第五代导演，第六代导演的大部分片子他们都看过，甭管什么禁不禁，内部教学用，没外传，谁也管不着！
张远的几部禁片，陈栋都有看过，包括《过年回家》…
相比较《过年回家》，《我爱你》这剧本写得简直有点莫名其妙，男主角狂妄自大，女主角猜忌怀疑小心眼，甚至有点神经质…
把自己丈夫五花大绑，顺便用菜刀逼着他说‘我爱你’…
透过本子都能看出满满的病态…
陈栋不喜欢这样的电影，可惜他没有选择权。
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我们的电影体制沿袭的是前苏联，第五代导演的叙事手法明显受前苏联的影响很大，戏剧化的气质比较重，比如最早的《一个和八个》，《黄土地》《红高粱》，三一律明显（西方戏剧结构之一），团体操的画面也很多，现实生活很难见到，但有其独特的舞台魅力。
到了第六代导演，他们不能再这么干了。
一方面没钱拍大场面，另一方面苏联解体了，大家都觉得苏联的东西不行…
他们更偏关注个体，或者说他们想另辟蹊径，拍一些边缘人物…
采用的手法大多是纪实性，这么拍比较便宜…
这也是他们不受官方和一般民众待见的原因。
官方对电影有一个铁的评价标准，就是“宏大叙事”。
所谓宏大叙事，简单理解就是‘民族，国家，大历史…’
民间关于电影的标准就三个字：大众化！
我们很难从边缘人物的故事身上找到共同点。
某种意义上来说，官方与民间的意见相差不太远。
第三帝国的宣传有句名言：“宣传只有一个目标：征服群众。所有一切为这个目标服务的手段都是好的。”
从这个角度来说，第六代被中国普通人所不喜，实在是太正常了。
至于他们的作品为什么能在西方电影节拿奖？
普遍意义上认为，西方电影节对中国电影有猎奇向，还有一个是残酷向，真正生活化，人性化一点的片子很难入他们法眼。
有且只有《喜宴》是个例外，那还是因为老谋子担任评委会主席的原因。
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《我爱你》出品方挺多的，西安电影制