华夏流行音乐是一摊死水的状态，霸占榜单的全是些伤感情歌，当时的华夏流行伤感情歌，音乐形式相当的匮乏无趣，之所这样是大概因为‘伤感是最廉价的表达’。艾伦科普兰将欣赏音乐分为三个层次：感官层次、表达层次、音乐层次。我朝的大部分年轻听众吧，其实也就在感官层次转悠转悠，其主要表现是只能听“好听”的音乐，一旦遇到不那么悦耳的音乐，立刻心乱如麻，切歌唾骂之。他们的名言是‘不要觉得弄了一对别人听不懂的东西就叫艺术’。而且他们还特别没耐心，听一首歌，两分钟之内必须有很煽的副歌，旋律必须是他们习惯的走向，必须让他们不由自主就哼唱起来，而且配乐的音色必须腻，录音室里那些露骨的音色，全弄上，他们就喜欢南腔北调的‘药房烟’。因为这些，本来音乐的表现能力就受限制了，可是这还不算完，他们也不知道从哪里听说了一件事儿——音乐一定要有‘意境’，有‘情绪’。”
冷峻顿了一下，踱了几步笑着道：“这其实已经到了第二层次，也就是表达层次，音乐家使用各种音乐语言组合，是可以表达出很复杂的东西的，但是呢，我们这些听众的情绪，粗糙不堪，凡世间情绪种种，他们独爱最廉价的伤感。是的，伤感特别廉价，是个几乎没有什么曲线和层次可言的俗物，要不怎么‘为赋新词强说愁’呢？喜怒忧思悲恐惊，说点别的不好吗？不好，他们就知道愁。”冷峻的说话风格诙谐幽默，吐槽至于引得笑声阵阵，连程晓羽也不得不跟着他的思维去思考。
等大家笑完冷峻接着说道“华夏伤感音乐这东西基本上本着‘我爱你你不爱我我想死可是不敢死死不了我又难受我还是喝酒吧喝醉了就睡着了可是睡觉之前我还想揪两下头发’的路数，恰似300一炮的的快餐，打桩付钱走人……完全没有爱reads;！！！
废话，当然没有爱了，这些可爱的小年轻们怎么能允许音乐里面的爱比他们自己心里还多呢？那样他们会羞愧的。不仅真爱是禁区，连真实也一并被墙了。我们的听众，就像一个个文化审查官一样，无情的拒绝每一首哪怕能映衬出自己一丝一毫的羞愧的音乐。你以为他们想从歌词里得到什么智慧或者关心吗？别傻了！他们只是用里面的伤感填补内心空虚罢了。
你想写菜市场的排骨涨价了以至于你吃了自己的胳膊？不听。
你想写在一个下雨的夜里交警没穿裤子所以罚款只收铜钱因为可以串在*上？不听。
你想写你在火车上看到一个漂亮姑娘可是人太多挤不过去眼睁睁看着一个