没有音域的限制，没有气息的限制，没有音准，节奏的问题，缺点是由于技术的局限，歌姬的声线，难免显得僵硬而缺乏细微的情感变化，这也直接导致了很多人根本无法接受这种音乐，并偏见的认为这是音乐本身的问题。)
人声合成器的效果虽然没有录音室录制真声的效果好，但经过他的精雕细作，整歌混缩之后感觉另有一番迷离的机械感，更别有一番韵味。
《以父之名》当年被程晓羽是奉为西洋古风音乐的神作，甚至觉得《以父之名》是周一辈子在音乐上的颠峰之作，武断点说，甚至他自己以后都永远无法越！
当程晓羽制作这歌时，因为这歌的编曲也可以说是完美无缺，所以程晓羽毫不犹豫的采取了原曲编曲。
为了百分之百还原这歌，程晓羽真是绞尽脑汁，前奏先穿插的背景音比如祷告，枪声，是作为音乐氛围的渲染。前奏以夸张的意大利歌剧的感觉作为开场。
为了前奏的意大利语祷告和意大利歌剧的开场，程晓羽跑遍上海去找了意大利牧师，歌剧演员。然而可惜的是牧师最终是找到了，但会意大利歌剧的花腔女高音实在太稀少。程晓羽无奈只能选择人声合成器。至于那段意大利语《圣经》独白，程晓羽跑了上海所有的教堂，终于找到了一个意大利牧师，最后用来做礼拜为代价换取了这一段原汁原味的意大利祷告。
主歌部分用的是简单明快的rap，副歌部分的旋律也是简洁明了，刻意抛弃了流行歌大段的旋律起伏，给整歌奠定了一种阴郁，戏谑，黑色的基调。
幸好这歌的演唱难度不算高，难在编曲的录制。
程晓羽在rap方面也是倾尽了所有的努力，不仅花了大量的时间练习，还在用修音做了不少的细节调整。
当然最后录制包括混音完成以后，程晓羽也颇为满意。
《以父之名》与其说这是一歌曲,不如说像一部只有声音的**。作曲部分没有特别明显的副歌部，旋律低沉的循环着，支撑着程晓羽的rap，不论是钢琴solo还是美声，还是前奏的祷告，还是枪声，更像是**里的桥段和配乐。
中间钢琴so1o加女声美声的部分，用类似“吴宇森+放鸽子”的手法，以静动冲突的表现了歌曲的画面感。而以往我们只能在**里看到，而这歌曲里则能很明显的感受到这种事情。
当年曾有人说当年周结伦的《以父之名》创作编曲水平领先了流行音乐整整一个时代，而程晓羽今天就想用这神曲为这个时代的流行音