国内商业电影抬头，文艺电影导演很多也是削尖了脑袋朝着商业电影进军，而国内也不再像过往那样，能允许地下电影的存在。
禁导什么的，那都是轻的，所以，那些个文艺电影导演，拍摄影片的时候，也必须拿到许可证才敢拍。
曾经也有不少文艺导演抱怨国内的审核制度，把拿奖的电影变少了归咎于国内的审片制度。
可是结果谁能想的到出了李易这么个妖孽。
《楚门的世界》够牛逼了吧？奥斯卡最佳影片，戛纳金棕榈，可是这电影你又怎么说？
怪的着国内的审片制度吗？
其实还是有不少导演很酸涩的，主要是他们想拍《素媛》这样的电影，可是却没那么容易过审，因为不是每个人都是李易啊。
要说关系，肯定是有关系的。
只是哪一个国家没有自己的规则存在？
言归正传。
柏林电影节其实一直都很青睐华语电影，今年两部进入主竞赛单元的电影都落空，也还是比较少见的。
柏林电影节之后，就是戛纳电影节了。
今年的戛纳，更尴尬，虽然有国内的电影参选，但是却没有一部进入主竞赛单元，有的也就是一种关注这种单元。
虽然说同样的也是奖项，但是影响力却差的太多了。
而且其实同样的也要看导演本身的名气。
一些导演，哪怕是拿了金棕榈之类的奖项，可是同样的知道的人不多。
想要像过去那样，直接从欧洲三大电影节，刷个奖项回来就能被无数媒体追捧，被无数影迷高呼的，真的不太现实。
简单地说，欧洲三大电影节，虽然是荣誉，但是同样的，影响力并没有过去那么大了。
一方面是因为拿奖的华国导演，演员已经不在少数。
另外一方面也是因为，华国电影市场的崛起，主流已经变成了商业电影。
除非你能二刷，三刷，否则的话，真的也就那样。
早年大家都那么青睐欧洲三大电影节的奖项，完全是因为，那个年月，华国的电影市场，真的是蚊子腿，根本拿不出手，那个时候，国内的媒体也好，观众也好，导演也罢，都很希望华国电影能获得国际认可。
所以，只要能去国外刷个奖项，哪怕不用是什么顶级奖项，都依然会有大把的人关注，有大把的媒体报道。
可是现在是真的不同了！
而李易他们这些导