许长歌说得仔细,刘若诗听得认真。
作为一个演员,刘若诗自然明白什么是视点定位。
在现场实地拍摄时,尤其是拍摄那些不带人物关系的近景时,演员视线仍要让人感觉到你的对面有人,并且在听你说话,或者注视着你。
但事实上,演员的真实对手没有站在对面,演员面对的往往是空气或者他认定的某一个指定物。
心中构景能力是一个方面,另一方面便是十点定位了。
演员的眼睛不能一刻不便变地盯着对方,要有眼神的活动。
也许为了某种感觉,你要看天,看地,可以扭头看看什么地方等。
但无论怎么去看,但与对手眼神想碰时的视点是不能错的。
这样一个准确的并不能随意改变的视点,也就是视点定位。
但对于多视点定位,她心中只有一个大致的概念,并没有深刻理解。
“长歌……你给我详细说说多视点定位吧!”刘若诗诚恳地问道。
许长歌点了点头,毫无保留地教授他多年来琢磨出来的拍戏技巧和方法。
“多视点定位,要注重多方面的技术配合,其中主要是演员和摄影师的同步。
多视点定位多表现在包含几个景别及多种技法拍摄的长镜头中,就比如我们接下来要拍摄的片段……”
许长歌说着,掌声响了起来,却是在一旁不知站了多久的导演冉冰。
她用惊奇的眼神看着许长歌,啧啧称叹:“实在是不错……没想到长歌你连多视点定位都懂啊!”
“略有研究。”许长歌笑着回应。
“别谦虚,布置多视点定位……很大程度上是导演的工作了。
除了沉浸演戏数十年的老戏骨,年轻一辈没有几个还懂这个技巧的,你这是超纲了啊!”冉冰赞叹道。
周围演员这才恍然大悟,原来不是自己懂得太少,而是许长歌懂得太多啊,这下……安心多了。
毕竟许长歌这样的妖孽只有一个,自己不和他比就成。
“是花了点心思……只要有利于拍摄,我多少都有些兴趣。”许长歌不以为意地回答道。
在很多影视学院中也会有教授多视点定位的技巧。
但没有经过理论联系实际的应用,那都是纸上谈兵。
你以为自己懂了,但一到拍摄却根本毫无头绪。
而许长歌对于多视点定位的理解,是经过了无数次的研