因为我们坚信电影拍出来是让人看的。”
“所以,《狩猎》这个电影交给他,我很放心,因为他用一种平视的视角讲述这个故事,而不是俯视,更不是仰视,我们的很多的导演,是用俯视的视角讲述故事的!”
“我跟文木野都很喜欢《白毛女》,我们觉得这个电影好在共情感,所以,当年《白毛女》在解放区演出,受到了解放军和群众欢迎,能让士兵激动到要拿枪打演员…我俩也喜欢《马大帅》…现在很多所谓的反应民众贫困的电影,民众根本不看,骨子里他是俯视的,就像西方社会对待第三世界国家的态度…”
“明明是个看客,却还非要说自己是替底层发声…”
说到这,沈旭东看了眼坐在他边上的贾章可:“贾导,我说的有道理不?”
贾章柯有点尴尬:“…但我们这些电影人总应该留下点什么…”
“我觉的你要是留下点什么,不如看看香港电影现在留下了什么,我要说《笼民》、《危楼春晓》,你猜有几个人知道这些电影?”
“好了,不聊这些了,我们今天的主题是当新浪潮遇到了好莱坞!谁先开始?小帅吧!”
然后王晓帅聊了一下《我11》遇到的问题。
《我11》其实是中法合拍片,拍摄资金主要由法国提供,artefrance——法国艺术频道。
插一句,娄晔、张建都获得过他们的赞助。
《我11》是福建恒业发行,福建恒业是做恐怖片、惊悚片起家的,对电影发行有经验和渠道,完全有可能让《我11》铺开全国的电影院…
到这没什么问题,然后王晓帅开始抱怨首日成绩不佳之后,院线不给排片还有网络盗版…
何冰打断他:“旭东也是做院线的,院线排片是怎么安排的呢?”
沈旭东想了想,道:“在影片上映前由影片发行方和院线商议出排片量。但在放映中,如果影片销售量好,就会提升一定的排片量。注意,是影片的销售量而不是口碑,当然,排片有时候会受到政治影响…”
“那为什么有三日游的说法?”
“一般来讲,甭管有没有宣传,新片上映的头三天影院基本都会有排片,但每周都有很多新片上映,而影院的放映厅数量有限,那就只能哪部电影的上座率高就放映哪部。其实,现在有很多电影号称“影院三日游”,基本上一天不行,就不排了…”
“那你觉得这个事公平吗?”
“…谈不上公