和亚当教授也跟着走过去，想要看看这幅画究竟被损毁到了什么程度。
“了不起啊，这竟是巨然和尚违反国画规则之作......奇思妙想、匪夷所思！”
“满眼落雪，却掩不住美人颜色。匠心独运、匠心独运啊！”
这幅画是个半长卷，从残留的画面来看，本应是宽五尺、长八尺的样子；画面最精妙的还不仅仅是倚窗美人和雪后胜景，而是画面的‘视觉处理’。
按照华夏国画的一般规律。打开窗户探臻首向外张望的小周后不是在画面左侧、就应该在画面的右侧，这也是国画的基本规则，所谓‘重心不居中’的道理。可巨然和尚这幅《冬景香居图》却一反常态。竟然把香居和推窗而立的小周后放在了画面的正中位置，这是典型的违反国画规则，换了普通的美校学生，恐怕就要被导师批评，无法合格毕业。
可是到了巨然和尚笔下，违反规则反倒成了神迹，只见小周后娇怯怯倚在窗前，淡扫峨眉，仿若雪中红梅，她所在的位置四周，则是茫茫白雪，天空中似乎也还有雪花落下。
似低实高、似中实偏！
巨然和尚生在千年以前，竟然已经在国画中运用了现代西画的‘视觉处理’技法，让这幅《冬景香居图》充满了立体感。让人初看时还不觉得怎样，当视线落在位于中心位置的小周后处后，渐渐就觉这个美人和她的香居拔高了起来，她果然是站在山巅，四面皆低，简直就像是一幅三维立体画。
而且最让观者、尤其是亚当教授为之精奇的是，居然和尚营造出了现代西画的纵深和立体感，却没有现代西画那样多的颜料，人家就是一枝笔、一色墨、靠得就是两大绝招，一是墨笔返照的笔法，一是‘皴’法，硬是简单的黑白两种颜色和各种皴法营造出了这看似不可能实现的画面。
可就是这样一幅伟大的画作，居然被人生生损毁，从画面中心处一分为二，自小周后往左，画面还算正常，可从小周后往由，也就是从美人儿的右脸颊开始延伸出去，画面极不自然，给人一种‘跳帧’的感觉，不用专家鉴赏，普通人多看几眼也能看得出。
显然，‘跳帧’部分就是损坏的部分，虽然这幅画已经重新装裱进玻璃画框，还是无法掩盖这明显的缺陷。
“可惜了......”
包括亚当教授这个老毛子在内，大家都是暗暗摇头，把师胜素恨得牙痒痒的；若非知道他是社团中人，几位老先生非得狠狠教训他一番，先甩上几个耳刮子解解恨再说。